En décembre, une comédie d’action arrive en Chine, un drame séduit les Japonais tandis qu’une comédie ravit les Australiens.
Ce mois-ci, 1 production française rassemble plus de 75 000 spectateurs à l’international.
| # | Titre | Entrées | Recettes (€) | Copies | Nombre pays | Cumul entrées |
| 1 | City Hunter | 75 000 | 295 578 | NC | 1 | 351 999 |
| 2 | Portrait of a Lady on Fire | 34 594 | 372 917 | 35 | 4 | 1 474 918 |
| 3 | How to be a Good Wife | 16 428 | 171 285 | 30 | 2 | 115 702 |
| 4 | Miss | 8 023 | 44 205 | 51 | 1 | 12 292 |
| 5 | Summer of 85 | 7 949 | 49 926 | 167 | 7 | 96 218 |
| 6 | ジュゼップ | 6 588 | 40 312 | 25 | 1 | 7 052 |
| 7 | De Gaulle | 5 552 | 36 516 | 63 | 3 | 37 907 |
| 8 | A Mermaid in Paris | 5 512 | 20 160 | 29 | 2 | 57 636 |
| 9 | Night Shift | 4 959 | 42 407 | 41 | 2 | 31 285 |
| 10 | In the Name of the Land | 4 610 | 41 412 | 26 | 1 | 72 849 |
| 11 | Lux Æterna | 4 425 | 19 143 | 29 | 2 | 19 144 |
| 12 | Funan | 4 424 | 48 906 | 14 | 1 | 10 631 |
| 13 | I Wish Someone Were Waiting For Me Somewhere | 2 872 | 17 303 | 33 | 1 | 22 701 |
| 14 | 10 days Without Mum | 2 706 | 9 003 | 37 | 5 | 185 615 |
| 15 | Terra Willy | 2 597 | 22 927 | 22 | 2 | 906 569 |
| 16 | ９人の翻訳家 囚われたベストセラー | 2 390 | 19 178 | 12 | 2 | 277 584 |
| 17 | DNA | 2 060 | 7 519 | 32 | 1 | 3 086 |
| 18 | Mama Weed | 2 052 | 13 229 | 7 | 2 | 185 491 |
| 19 | 男と女 人生最良の日々 | 2 011 | 7 146 | 61 | 1 | 240 932 |
| 20 | The Mystery of Henri Pick | 1 614 | 7 831 | 44 | 3 | 563 735 |
En décembre, le cinéma français totalise 371 000 entrées à l’international (2,4 M€ de recettes) grâce à 120 titres différents, les productions majoritaires participant à hauteur de 57 % du total (210 000 billets vendus et 1,4 M€). Le cumul mensuel est en baisse de 54 % par rapport à celui du mois précédent et de 85 % par rapport à celui de décembre 2019 (2,54 millions), quand 9 titres dépassaient la barre des 100 000 spectateurs. La 2e vague de fermeture des salles dans plusieurs pays, notamment européens, impacte la performance du cinéma français, dont la fréquentation se réduit et se rapproche de celle du mois de juin 2020.
Alors que ses premiers lancements remontent à 2019, ce n’est qu’en décembre 2020 que City Hunter s’affiche pour la première fois au sein du classement mensuel, et à son sommet en plus, et ce grâce à sa sortie chinoise. Le 11 décembre, la comédie fait l’objet d’un peu moins de 33 000 séances, ce qui se traduit par le plus gros démarrage tricolore de 2020 dans ce pays. Malgré cette programmation, la 5e plus large du jour, Nicky Larson atterrit à la 9e place du top 10 local, ne mobilisant que 36 500 spectateurs. La dernière comédie de Philippe Lacheau boucle sa 1re semaine à hauteur de 75 000 tickets et 295 500 € de BO. Elle arrive en Chine un an après le 日本, où elle signe son meilleur score (133 000 entrées et 1,52 M€), et, toujours en Asia, 台湾 (19 500 et 111 500 €), la タイ (14 500 et 66 000 €) et le カンボジア (6 000 et 15 000 €). À ce jour, elle totalise 352 000 spectateurs hors France (2,58 M€ de recettes).
Habitué du classement mensuel, Portrait of a Lady on Fire fait son retour au sein du podium. Début décembre, il est à l’affiche de 27 salles japonaises et réunit 12 000 spectateurs (150 000 € de recettes). Le drame débute dans un marché monopolisé par de nombreuses sorties locales sur plus de 200 écrans et est confronté à l’absence des spectateurs les plus âgés, le 1er public pour le cinéma d’auteur, qui renoncent au cinéma face à l’augmentation de nouveaux cas de Covid-19. Malgré cela, Portrait de la jeune fille en feu est le titre le plus vu dans les mini-theaters, les cinémas indépendants qui programment des films d’auteur. Les continuations s’annoncent longues : un mois après, il est toujours projeté dans 30 salles et franchit les 35 000 spectateurs (372 000 €). Depuis septembre 2019, le film de Céline Sciamma a été découvert par 1,47 million de cinéphiles étrangers (10,8 M€), dont, en Asie, 150 000 en 大韓民国 (881 000 €), 15 000 à Taïwan (101 500 €) et 5 000 à 香港 (42 500 €) et en Thaïlande (26 000 €). Si on inclut la France, Portrait de la jeune fille en feu a à son actif 50 démarrages !
Un autre nouvel entrant est How to be a Good Wife, qui clôt le top 3. Le 26 décembre, le Boxing Day est traditionnellement le jour de l’année où les guichets australiens comptabilisent le plus grand nombre de tickets. La comédie de Martin Provost débute sur une trentaine de salles et se propose comme une alternative aux blockbusters Wonder Woman 1984 et Les Croods 2 : une nouvelle ère, qui bénéficient de respectivement 800 et 400 salles. Le film boucle sa 1re semaine à hauteur de 137 500 AU$ de recettes, ce qui correspond à 9 500 spectateurs. Compte tenu des avant-premières et des séances dans le cadre de l’Alliance Française French Film Festival, les compteurs de La Bonne Épouse se rapprochent des 400 000 AU$ et des 25 000 entrées. Si on considère la baisse de 60 % du box-office australien par rapport à la même semaine en 2019, ce démarrage s’inscrit dans la lignée de celui de The Truth (910 500 AU$ et 70 500 entrées au cumul), lui aussi lancé le 26 décembre (2019). La Bonne Épouse arrivera sur les écrans espagnols le 6 janvier.
Cette analyse est rédigée sur la base des résultats recensés au 6 janvier 2021. Les chiffres étant constamment consolidés, le graphique créé automatiquement par le site va différer par rapport au tableau présent dans cette actualité.
