En juin 2022, le cinéma français en salles à l'international est représenté par plus de 240 films en exploitation et par plus de 160 nouvelles sorties qui réunissent 1,27 million de spectateurs et génèrent 7,9 M€ de recettes.
Pil se hisse en tête en réunissant 168 000 spectateurs étrangers.
Un box-office français plutôt stable à l’international
Le cinéma français réunit 1,27 million de spectateurs et génère près de 8 M€ de recettes en salle à l’international en juin. Si l’on compare ce résultat à ceux des mois précédents, il est le moins riche en entrées depuis décembre 2021 (1,19 million) et se situe loin des exploits de février (3,61 millions), de mars (2,74) et d’avril (2,93) 2022. Les premiers mois de l’année sont caractérisés par l’arrivée de titres très attendus et à haut potentiel qui sortent sur de nombreux marchés en quelques semaines : les productions minoritaires The Worst Person in the World, Chickenhare and the Hamster of Darkness et Fireheart mobilisent chacun plus de 1 million de cinéphiles étrangers, tandis que The Wolf and the Lion poursuit sa belle carrière en séduisant 970 000 petits et grands supplémentaires. Ces beaux succès concentrés sur une période définie expliquent aussi l’écart qui se creuse en mai et en juin.
Cela dit, un constat s’impose. Avec plus de 240 films différents à l’affiche et plus de 160 nouveaux démarrages à travers les cinq continents en juin, le cinéma français conserve sa place sur l’échiquier international grâce à une offre diversifiée de films, à un riche patrimoine et un tissu de professionnels solide. Comme toutes les autres cinématographies, il est confronté à un secteur encore fortement impacté par les effets de la pandémie, par une fréquentation qui augmente progressivement mais reste loin du niveau d’avant 2020, et par un engouement du public pour les blockbusters hollywoodiens qui monopolisent plus qu’avant leur choix. Mais il sait aussi s’adapter : l’animation et les films familiaux, qui ont la cote en cette première partie d’année, ont su trouver leurs spectateurs, notamment les plus jeunes qui sont ceux qui ont fait le plus leur retour au cinéma, et ont rouvert la voie vers des territoires traditionnellement moins francophiles (Amérique latine, Turquie, etc.) ; le cinéma "d’auteur" demeure une valeur sûre et remporte des scores encourageants sur certains marchés, comme Petite Maman en Amérique du Nord (90 000 entrées et 0,83 M$) et au イギリス (41 000) ou encore Paris, 13th District qui réunit plus de spectateurs étrangers (200 000) que français (195 000). Pendant les six premiers mois de 2022, le cinéma français a réuni 14 millions de cinéphiles hors Hexagone. Certes, la baisse par rapport à la même période en 2019 est spectaculaire (-50 %), mais est alignée avec la tendance moyenne du marché mondial. Une comparaison avec 2020 (les salles ayant commencé à fermer depuis fin février) et avec 2021 (les cinémas ayant débuté les réouvertures depuis avril) n’aurait pas de sens, mais la hausse du nombre de spectateurs étrangers de films français est évidente : 16,2 millions sur l’année 2020 et 17,6 en 2021. Le cinéma tricolore participe donc à la reprise en cette année 2022.
L’Europe de l’Ouest renforce son leadership
L’Europe occidentale capte un peu plus de la moitié des entrées du cinéma français en salle en juin (53,1 %) et se taille une part beaucoup plus importante que les mois passés. Sans surprise, les deux pays comptabilisant le plus de spectateurs de films hexagonaux se situent dans cette zone : l’ドイツ (près de 200 000) et la トルコ (130 000), des performances portées respectivement par la comédie et l’animation. Suivent, avec plus de 50 000 entrées, l’スペイン et le デンマーク, mais aussi l’オーストラリア et le メキシコ (leader du mois de mai). L’Europe centrale et orientale et l’Amérique latine génèrent plus de 10 % des entrées mensuelles, tandis que l’Océanie devance l’Amérique du Nord (6,3 % vs 4,7 %).
La comédie revient sur le devant de la scène
Après un mois de juin qui voyait trois genres au coude à coude (animation, comédie/comédie dramatique et drame), en juin, un des trois s’impose nettement face aux deux autres. Les comédies/comédies dramatiques attirent 523 000 cinéphiles étrangers pendant le mois analysé et monopolisent le top 10 ci-dessous avec 5 titres. La part mensuelle de l’animation frôle 30 % et peut également compter sur plusieurs ambassadeurs de succès, dont le film français le plus vu sur grand écran à l’international du mois, Pil (168 000 entrées). Grâce à de nombreuses continuations, le drame clôt le podium, tandis que les autres genres se situent tous sous les barres des 100 000 tickets et de 10 % de part de marché.
Les productions majoritaires et en langue française toujours en tête
Les 178 films d’initiative française exploités en salle génèrent 69 % des entrées recensées pendant le mois de mai, gagnant ainsi 7 points par rapport au mois précédent, et un titre (Pil) comptabilise plus de 100 000 tickets. Les productions minoritaires (65) voient leur part se réduire à 31 % des spectateurs mensuels et comptent elles aussi un seul film ayant franchi le seuil précédemment mentionné, Julie (en 12 chapitres) (130 000), tandis qu’un deuxième manque de très peu ce seuil, Hopper et le hamster des ténèbres (95 000). Les films en langue française continuent de dominer la scène générant 1 million d’entrées, soit près de 80 % du total du mois, tandis que le seul Julie (en 12 chapitres) capte la moitié des spectateurs de films hexagonaux en langue étrangère.
Les meilleures performances tricolores
Pil est le film français le plus vu sur grand écran à l’international en juin. Exploité sur 17 marchés, il fédère notamment 51 000 Turcs, 40 000 Vietnamiens et 26 000 Australiens. Il se fait remarquer au ベネズエラ où il totalise plus de 28 000 entrées, la meilleure performance tricolore depuis 2019. Little Nicholas' Treasure ravit 12 000 Hongrois et 37 000 Allemands, tandis que ces derniers ont été un peu plus nombreux à choisir Beautiful Minds (41 000). En attente des très attendus démarrages allemand, espagnol et italien, Serial (Bad) Weddings 3 connaît de jolies continuations, tout particulièrement en ベルギー où il a mobilisé 170 000 spectateurs depuis son lancement. En revanche, Hear Me Out fait ses premiers pas à l’international et attire 30 000 Allemands fans de comédies françaises, tandis que Yakari, A Spectacular Journey débarque dans les salles turques (28 000 entrées) un an et demi après sa sortie française.
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(version française uniquement).
Cette analyse est rédigée sur la base des résultats recensés au 07 juillet 2022. Les chiffres étant constamment consolidés, le graphique créé automatiquement par le site va différer par rapport au tableau présent dans cette actualité.
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UniFrance - Analyse mensuelle - Juin 2022
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