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数字で見た世界

17 1月 2019 へ 11:33

UniFrance publie les résultats des films français à l'international en 2018

En 2018, les films français ont réuni 40 millions de spectateurs et généré 237 millions d’euros de recettes. Après une année 2017 en reprise à 82,5 millions d’entrées, la fréquentation du cinéma hexagonal dans les salles étrangères chute de 52%, ce qui se traduit par un retour à un niveau proche de celui de 2016.

CHIFFRES ET INFOS CLÉS

  • 26 millions d’entrées* (soit 65,7% du total) pour les productions majoritairement françaises (-58,4% par rapport à 2017)
  • 24,6 millions d’entrées* (soit 62,2% du total) pour les films en langue française (-38,2% par rapport à 2017)
  • 665 films français en exploitation* dans les salles étrangères (-3,8% par rapport à 2017)
  • 6 films français rassemblent plus de 1 million de spectateurs à l’étranger*** (contre 7 en 2017)
  • 78 films français réunissent plus de 100 000 spectateurs à l’étranger***
  • Des résultats qui reviennent au même niveau que ceux de 2016
  • L’Italie, 1er territoire en nombre de spectateurs pour les films français en 2018, devant les アメリカ合衆国 et le Canada anglophone, et la ベルギー et le ルクセンブルク

*Données non exhaustives déjà recensées par UniFrance. Le résultat définitif, disponible en septembre, sera nécessairement supérieur.

**Données non définitives estimées par le CNC

***Données non définitives estimées par UniFrance

UN AN DE CINÉMA FRANÇAIS À L’INTERNATIONAL

Comment expliquer ce recul brutal ? En premier lieu, par l’absence de succès spectaculaires tels que Valerian and the City of a Thousand Planets (30,4 millions d’entrées) mais également Leap (12,7 millions d’entrées), les deux plus grandes sensations de l’année dernière. Si on retire leurs scores du cumul de 2017, celui-ci se réduit à 39,4 millions de spectateurs, à peu près équivalent à celui de 2018. Le nombre de films en exploitation baisse (665 vs 691 en 2017) mais reste supérieur à 600, seuil constamment dépassé depuis 2016. 6 titres (dont 3 majoritaires) parviennent à attirer plus de 1 million de spectateurs, soit seulement 1 de moins que l’année précédente, et 78 totalisent plus de 100 000 entrées (contre 82 en 2017).

Les 5 plus grands succès français de 2018 ne représentent que 27,1% des entrées globales du cinéma français dans les salles étrangères, alors qu’ils atteignaient 64,8% en 2017. Cette atomisation des entrées est une conséquence de l’absence de titres phares mais permet la mise en lumière d’un plus grand nombre de films. Les productions majoritaires ne participent qu’à hauteur de 65,7% au résultat annuel, tandis que les productions minoritaires, pour la 3e fois depuis 2011, sont à l’origine de plus d’un tiers des entrées totales de l’année. Les films en langue française engendrent 24,6 millions d’entrées, soit la pire performance depuis 2009. Cependant, ils représentent 62,2% des entrées globales sur la période (bien supérieure à la moyenne sur 10 ans, évaluée à 48%), un niveau atteint uniquement en 2016.

Certes, 2018 se révèle être une année globalement décevante où les carrières de certains films sont en deçà des prévisions. Cela dit, l’intérêt pour le cinéma français n’est pas à mettre en doute, et ce dernier occupe toujours une place de choix sur les 5 continents. Parmi les titres majoritaires au sein du top 20 annuel, 10 d’entre eux séduisent plus de spectateurs à l’international qu’en France, dont The Jungle Bunch (The Movie), The Insult et Maria by Callas. La fréquentation des festivals de films français poursuit sa hausse constante (notamment en オーストラリア et au メキシコ) et l’offre hexagonale ne perd pas en richesse et diversité. Sa diffusion est soumise à une forte concurrence dans l’accès aux salles et aux évolutions des marchés et des habitudes des spectateurs.

Les nouveaux films prévus pour 2019 devraient prouver que les résultats de 2018 étaient conjoncturels. Des suites sont particulièrement attendues : Serial Bad Weddings 2 et Tanguy is Back. Si sa carrière est déjà commencée, ce sera en 2019 qu’Astérix: The Secret of the Magic Potion connaîtra de nombreux démarrages et il portera haut les couleurs de l’animation française avec Funan, Minuscule - Mandibles from Far Away et Terra Willy. L’offre de films familiaux s’enrichira grâce à Mia et le lion blanc, Remi, Nobody's Boy et Ailo's Journey, tandis que les passionnés d’émotions fortes pourront compter sur Anna, The Emperor of Paris et The Translators. 2019 présidera également au retour d’auteurs habitués des festivals, tels qu’Olivier Assayas (Non-Fiction), フランソワ オゾン (By the Grace of God) et Paul Verhoeven (Benedetta), sans oublier Lisa Azuelos (Sweetheart), Céline Sciamma (Portrait of a Lady on Fire) et Alice Winocour (Proxima).

ANALYSE DU TOP 5

Le film français le plus vu hors Hexagone en 2018 est Taxi 5. La comédie d’action réunit 2,44 millions de spectateurs étrangers, principalement en Asia et en Central and Eastern Europe. En 中国, présent sur plus de 6 000 écrans, le film génère 1 million d’entrées, tandis qu’on en recense 426 000 en ロシア. Taxi 5 débarque dans plus de 30 territoires et, la semaine de la sortie, figure au sein du top 3 de 13 d’entre eux. Cependant, à l’exception du premier volet (2,29 millions de spectateurs), sa carrière internationale se révèle en-deçà de celles des autres épisodes de la saga.

En 2e position, C'est la vie! séduit tout particulièrement les marchés espagnol (382 000 entrées) et allemand (361 000 entrées), et fédère 1,67 million de spectateurs étrangers dans 40 territoires. La comédie franchit la barre des 100 000 entrées en ベルギー, en Israël, en Italie, en Russie et en Suisse. Les premiers démarrages étrangers ayant eu lieu fin 2017, Le Sens de la fête cumule 2,18 millions d’entrées à l’international, un score proche de celui de Samba (2,34 millions d’entrées), mais loin de l’exceptionnel Intouchables (31,9 millions d’entrées).

C’est une autre comédie qui rassemble plus de 1 million de spectateurs étrangers. La Ch'tite Famille s’exporte tout particulièrement en Europe (282 000 spectateurs allemands) et comptabilise 1,06 million d’entrées. Il était très attendu dans les pays francophones, en ベルギー (306 000 spectateurs) et en スイス (76 000 spectateurs). La Ch’tite Famille est le film français leader de l’année au ケベック州 (52 000 entrées).

Après Taxi, une autre saga s’invite au sein du top 5. Belle and Sebastian, Friends for Life s’illustre en ポーランド (200 000 entrées) mais surtout en イタリア, où, avec 444 000 spectateurs séduits, il devient le plus gros succès français de 2018. Pour la 3e fois, l’Italie se confirme comme étant le pays où les épisodes de la saga comptabilisent le plus grand nombre de billets vendus hors France. Néanmoins, Belle et Sébastien 3 totalise moins d’entrées à l’international que les précédents volets.

Le top 5 se termine sous le signe des films familiaux et d’animation. L’année de White Fang est très similaire à celle de Belle et Sébastien 3, car lui aussi réveille l’intérêt des marchés italien (333 000 entrées) et polonais (226 000 entrées), qui participent pour plus de 70% au cumul final. En Pologne, Croc-Blanc accède au top 3 local la semaine du démarrage et voit ensuite sa programmation s’élargir à plus de 200 salles. Quelques semaines après, il sera consacré comme le film hexagonal le plus aimé par le public polonais en 2018.

Pour la 3e année consécutive, l’Europe occidentale maintient sa place de leader comme zone d’exportation des films français. Avec 17,8 millions de spectateurs rassemblés, la zone capte plus de 1 entrée sur 3 du cinéma français sur la période. 4 territoires de la région atteignent le top 5 de l’année (contre 1 seulement l’an passé), avec l’Italie qui passe en tête en enregistrant la baisse d’entrées la plus limitée. C'est la vie! est l’unique titre à réunir plus de 1 million de spectateurs dans cette zone (dont 382 000 en スペイン), tandis que plusieurs comédies ont permis à la ベルギー de voir la fréquentation progresser par rapport à 2017.

Pour la 1re fois, l’Latin America s’installe en 2e position des zones d’exportation du cinéma français. Même si 2015 reste l’année record (22 millions de spectateurs et 20,3% de PdM), sa part de marché (14,6%) est la 2e meilleure de la zone depuis plus de 10 ans, un résultat atteint grâce aussi à l’apport de 3 productions minoritaires en langue étrangère. Si le メキシコ quitte le top 5 des territoires, il demeure néanmoins le leader de la région avec 2,38 millions d’entrées, dont 394 000 recensées lors du dernier Tour de Cine Francés. Le ブラジル, lui, participe à hauteur de 1,44 million de spectateurs.

L’Europe centrale et orientale conserve la 3e place du classement en réunissant 13,7% des spectateurs de films français à l’étranger en 2018. Après une montée en force en 2017, la zone subit une forte baisse de ses entrées (-60,6%). La ロシア et la ポーランド, au coude à coude, cumulent chacune plus de 1,4 million de spectateurs, mais glissent dans la partie basse du top 10 des territoires étrangers. Aucun film n’a franchi le million de spectateurs : Taxi 5, le plus vu dans cette région, cumule 933 000 entrées (dont 426 000 en Russie).

En 2018, la 4e position des zones d’exportation des films français est encore occupée par l’North America. Depuis 10 ans, la région voit sa part de marché se réduire progressivement et s’approcher toujours plus des 10%. La sensation Call Me by Your Name (minoritaire) séduit 1,46 million de spectateurs, tandis que The Sisters Brothers comptabilise plus de 3 millions de dollars de recettes (360 000 entrées). Le ケベック州, quant à lui, se maintient de justesse au-dessus des 500 000 entrées comptabilisées.

Avec 4,4 millions de spectateurs, l’Asia tombe au 5e rang des zones d’exportation du cinéma hexagonal en 2018, faute de succès exceptionnels à l’image de Valerian and the City of a Thousand Planets, qui mobilisait 13,6 millions de spectateurs l’année précédente. Taxi 5, meilleur résultat de l’année sur la zone, totalise 1,17 million d’entrées. En 中国 plus particulièrement, bien qu’on recense une sortie de plus qu’en 2017, les entrées des films français chutent de 80%, et seul The Young Karl Marx réalise plus d’entrées qu’en France (450 000 vs 176 000).

Le cumul des entrées générées par les films français en Oceania demeure supérieur au million et la zone capte 2,73% des entrées globales du cinéma hexagonal en 2018. Le recul est de 41%, un des plus bas par rapport aux autres zones géographiques. Les titres en langue française qui s’en sortent le mieux sont C'est la vie! (87 000 spectateurs) et Back to Burgundy (66 000 spectateurs).

L’ensemble des données sont à retrouver dans la brochure en pièce jointe, en version française et anglaise.

Author : Andrea Sponchiado

最終更新日 : 30 1月 2019 へ 11:33 CET

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